公务员、营业人员、住宿、饮食行业的人说-“不合适也要有限度！ ’每周都很期待的合理理由

公务员、营业人员、住宿、饮食行业的人说:“不合适也要有限度！ ’每周都很期待的合理理由

图片=TBS电视台周日剧场“再见，马埃斯特罗~父亲和我的阿帕西奥纳特~”官网上

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进入下半场的2024年的“冬季剧”。新一代媒体研究所所长铃木祐司对什么属性的人在收看GP (黄金时段)频道(晚上7点)播出的以“父女”为轴心的3部人气电视剧进行了数据分析，发现了意外的结果——。 2024年冬季剧也进入了下半场。本期的特点是“父女剧”在GP档(晚上7点)有3部，其中一部收视率最高，另一部成为话题最多。从某种意义上来说，父女面对着“时代的变化”，想法很多。那么，我们来验证一下这3部“父女剧”的观看方式是如何反映的吧。

■3部“父女剧”的特征本期GP频段电视剧中收视率排名第一的是TBS《再见了，埃丝特罗爸爸和我的阿帕西奥纳托》(周日晚上9点)。主演是饰演父亲的西岛秀俊和饰演女儿的芦田爱菜。这就像是一部人性剧，讲述了虽然是天才指挥，但在某个事件中失去了家人和音乐的父亲，和拒绝了父亲和音乐的女儿，通过地方管弦乐团恢复了失去的热情。

图片=TBS电视台周日剧场《再见了，我的爸爸和我的阿帕西奥德》官网最近的TBS周日剧场持续火爆，但这次也在所有世代都很常见。特别是男性34层( 50岁以上)比平时高，可以说是“父女电视剧”特有的(数据来自switch媒体“TVAL”关东地区数据)。

笔者创作虽然收视率排名第二，但在TBS周五电视剧《不恰当也要有个限度！ (星期五晚上10点)。宫藤官九郎的剧本，父亲是主演阿部沙达，女儿是昭和时代河合优实和令和的仲里依纱。

图片=TBS电视台周五电视剧《不恰当也要有个限度！ ”第一次从官网开始“喂！起来丑女！从“盛气凌人的雌性大猩猩”开始，“咕噜咕噜”“胸部”“水桶”等在令和的电视广播中看不到的昭和语言和场景层出不穷。

个人收视率仅为周日剧场的7成左右，但12层(男女20?49岁)的收视率呈薄壁，t层(男女13?19岁)的收视率则相反。甚至连喜欢看电视剧的女性20?30代也赢了1.7倍。可以看出，为了频繁出现不恰当的表达方式，每次都会显示唤起注意的反射式字幕等，这一与昭和令和时代差异相反的独特发展，以年轻一代为中心，受到了很大的刺激。

第三部《父女剧》是关西电视台的《如果到了春天》(周一晚上10点)。在富士电视台月9《因为你给了我心》之后的10点开始播出的同时，6集中有5集的收视率都超过了家庭收视率，非常努力。 3个月后去世的父亲由木梨宪武饰演，3个月后结婚的女儿由奈绪饰演。

这是一部父女在母亲死后虽然反对，但仍然相互支持的家庭剧，实现了“结婚前想做的事情清单”和“死前想做的事情清单”。虽然收视率只有TBS周日剧场的一半左右，但FT (女性13?19岁)和喜欢电视剧的20?30多岁的女性正在奋斗。可以看出，对于将父母的死和自己的婚姻这一生老病死很好地融入其中的电视剧，有一定的支持。

■除了特定层含有率出现的特征收视率的绝对值以外，分析特定层的含有率的话，电视剧的特征会更加突出。这是将各特定层的收视率除以个人整体所得的数字。

首先从“女性20?40多岁有结婚愿望”层来看，女儿结婚成为主题之一的“到了春天”的含有率最高。可见，组建新家庭时，只有父女的家庭问题具有分量。

根据社交媒体“TVAL”数据，笔者创作的“和孩子同住的40?50多岁”层中，男女形成了鲜明的对比。虽然爸爸们对“父女剧”的关注度不高，但妈妈们还是非常关注。其中“到了春天的话”，父亲为78%，低于平均水平，但母亲为126%，大大超过了平均水平。父亲如何看待女儿的婚姻，女儿如何看待父亲的死，对女性们来说似乎有很大的意义。

在40?50多岁的单身者中，男女的差距更大了。男性中避开“父女剧”的人明显很多，但其中对出现在女儿结婚或父亲去世之前的故事却敬而远之。说起来，家庭剧好像是NG的。

但是，女性丝毫没有那样的抵触感。甚至“到了春天”也是平均水平的1.6倍，超过了“不恰当也要有个限度”的2倍。在所有阶层中的收视率都非常高。该层可能有很多关心很多事情的活跃分子。

■职位差异意味着管理层、非管理层和非正式职员之间的差异也很有趣。首先，男性40?65岁中，“再见·马斯特罗”的含有率压倒性。尤其是管理层，“沉迷于音乐而不顾家人的父亲，让父子之间的羁绊和人生得到重生”的故事，对于那些通过工作而获得高职位的男人来说，有一些值得深思的地方吧。非常在意的样子也出现在了SNS的微博上。

“父女到底发生了什么？”“夏目最根本的可能是不顾家人的后悔。”“家人到底能恢复原来的样子吗？”

与地位高的男人不同，即使是中老年人，在非正式职员和女性20?30多岁的非管理职位和非正式职员中，“不恰当也要有限度”的比率也很高。特别是在女性非管理人员和非正式职员中，含有率是《再见·马斯特罗》的1.2倍左右，这一点很有趣。

“100%工作的我父亲，在死前一直都是这个阿部隆史的状态”“太像昭和的大叔了”“30年前的日本，是每周工作6次，性骚扰和职权骚扰是理所当然的时代”

即使令和了，男人社会的残渣也到处都是。处境弱势的人们，应该有过因为不合理而吃了苦头的经历吧。昭和与令和之间的鸿沟层出不穷的发展，想必不少人都在关注。

■除了可以从职业差异中看出的职位差异之外，职业差异也值得关注。首先，虽然在文职、技术等方面没有什么特色，但在“销售职位”和“住宿、饮食行业”工作的人们，“父女剧”的收视率都超过了平均水平。对很多人来说也是“自己的事情”，似乎是为了容易成为话题而进行的检查。

其中在住宿饮食行业工作的人中，“到了春天”最多。

图片=关西电视台播放的《到了春天》官网上说:“有很多应该作为自己的事情来看的视点。”“这是一部前所未有的充满生与死想法的非常棒的电视剧。”

似乎成为了父母的死和女儿的结婚等，与一般客人商量的绝佳电视剧。另一方面，在“销售职位”中，“不恰当也要有限度”的比率最大。在经常与在企业和组织中工作的人接触的同行业中，协助和骚扰等更是“自己的事情”，也更容易成为与交易对象的话题吧。

“职场上流行的(中略)跳着自己的往事，非常开心”“和客人在营业中很热闹”“清楚(昭和与令和)的差异和各自的异常，很有趣”

该剧收视率最高的职业是公务员。不得不对价值观和规则的变化最敏感的是处于公共立场的人们吗？另外，《到了春天》也变得极低，但似乎与《父女》等家庭剧的要素相比，昭和与令和的落差等社会性更能吸引公务员。

■追回中的变化最后想先触及追回3部电视剧中的变化和特定阶层的关系。首先比率上升的是“不合适也太过分了”的中年男性和“管理层”，以及“喜欢电视剧的40?50多岁的男性”。果然还是大叔们开始注意到了时代的变化吧。开始成为特别是地位高的大叔、高高举起天线的人们不可或缺的故事。

相反，降低比率的是“到了春天”的“公务员”和“男性40?65岁营业职位”。虽然在工作上似乎不再是“自己的事情”，但在中老年女性中仍然保持着很高的支持。可知这不是工作而是私生活上的重要话题。

变化不大的是“再见，马斯特罗”。本来收视率整体也很稳定，但哪一层的比率都没有变化。可以看出，平衡地穿插了工作和私生活的问题，各登场人物的课题也层出不穷，让所有的观众都不会厌倦，看起来很好。不愧是稳定的星期天剧场。但是，“父女发生了什么”没有被明确，一直拖到了第7集。正因为根据其展开情况可能会有人感到失望，所以今后的责任重大。

那么3部电视剧终于进入尾声了。如何吸引落地，让我们对每个故事的能力抱有很大的期待。

———-铃木祐司新一代媒体研究所代表媒体分析师爱知县西尾市出身。 1982年，东京大学文学系毕业后进入NHK。在节目制作现场从事纪录片的制作后，曾任广播文化研究所、解说委员室、编制、n空间事务局，2014年起担任现职。在数字化的进程中，业务大致分为三类。一是咨询业务:对电视台、网络企业、调查公司等的建议和信息提供等。二是研讨会业务:关于下一代的媒体情况，提供了电视台、代理商、网络企业、政治家、官僚调查公司等关键人物的发表和讨论的场所。第三是写作和演讲:对业界报纸、网络报道等的投稿和各种演讲业务。 ———-

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